張作驥賈樟柯編導骨血相連
中國時報【許世穎╱專題報導】
「劇本」是一部電影的精髓，在金馬獎入圍項目中，又分為「原著」及「改編」兩類別；而入圍今年「金馬52」最佳劇情片的５部作品：《醉?生夢死》、《踏血尋梅》、《刺客聶隱娘》、《塔洛》以及《山河故人》，都分別入圍原著或改編劇本獎，證明能被選為最佳影片的優秀電影背後，都有傑出劇本支撐。
《踏血》探索人性面
入圍本屆最佳原著劇本的５部電影中，最大的共通點在於，導演本身都有參與劇本創作；《醉?生夢死》的導演張作驥，除挖掘演員在角色上的可能性，最令人激賞的，莫過於他的劇本寫實描繪人性內在與情感，完美將現實與抽象事物做連結，展現出大膽又旺盛的創作力。
林書宇執導的《百日告別》則是自身經驗信貸新北金山信貸，電影描述的信貸銀行借貸信用貸款房貸銀行年息任何問題免費諮詢「告別」正是他喪偶的憾事，加上監製劉蔚然修飾片中對白與情節，讓故事不過於耽溺於導演自身情感。導演賈樟柯的《山河故人》同樣加入個人感情，因為母親，所以賈樟柯想寫一個關於「愛」的故事，但也透過書寫母愛，將故事昇華至隱晦批判社會議題的位置。
香港新銳導演翁子光的《踏血尋梅》，則算是香港一度盛行的「奇案」片，劇本不探究、鑽研凶案過程，反而對凶手與被害人的心理做剖析，探視城市角落的孤寂感。導演管虎的《老炮兒》則是以兩代人的衝突與文化疏離來探究父子情。
《聶隱娘》考究歷史
改編劇本入圍作品，以導演侯孝賢的《刺客聶隱娘》與其他４部電影最為不同；編劇鍾阿城、朱天文、謝海盟從萬卷書中取材，將唐代傳奇轉化為架構扎實的「非典型武俠片」，無論是史實或是野史，都有相當程度考究。
其他像是《華麗上班族》的編劇張艾嘉，是改編自己的舞台劇作品；導演徐浩峰自編自導的《師父》，也改編自他的創作小說。導演萬瑪才旦重新編寫自己創作的短篇小說，才有了藏族電影《塔洛》；《太陽的孩子》的劇本，則是該片導演鄭有傑和勒嘎?舒米改編自後者曾拍攝的紀錄片，以上皆是「創作者改編自身作品」的實例。
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